朔州市山阴县装饰工程，朔州市山阴县装饰工程公司电话

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文徵明的书法怎么样？

文徵明于书法，很有意思，早年，他的字并不怎么样，有一年生员考试，因书法不佳，名列第三。受此刺激，他才发愤学书，于是，才有了书法史上的文徵明。

文徵明的书法，尤以小楷最为人称道。明代的楷书，受元人约束较深。他的小楷，早年受赵孟頫影响较大，中年后师法欧阳询，晩年又取法钟王。

文徵明的小楷，极力寻求一条古拙苍劲的书风道路，以改变元代楷书的柔媚之风，尤其是晚年作品，厚拙的风格更加突出。

其早年小楷，如《琴赋》《草堂十志》，字迹清秀，婀娜多姿；而晚年小楷，如《归去来辞》《醉翁亭记》，骨力劲健，楷法不懈。

文徵明，属于较全面的书法家，诸体皆能，他是吴门继祝枝山之后，在书法上最有影响的书家，其后代及门生形成了一个庞大的吴门书家群，对后代书家有较大影响。

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文徵明书法与唐代和晋代比，是有差距的，就其书法笔法，就差很大。就其书法的笔法的细节，壬羲之有的笔意文徵明没有，欧阳询颜真卿等书家有的笔意文微明书法里也不全有，这就是差距吧！

文征明苏州人，明代画家、书法家、文学家，明代四大江南才子之一，他的书法属吴门流派，是明代时期主要流派，是典型的江南文人书风，他的字工整而文雅，流暢而俊秀，与元代趙孟頫有很多相似之处，他对古法进行了精研和揚弃，形成了自己独特的风格，为雅俗共享的一代书法大家。

文征明大器晚成，日写万字的精神是值得我们坚持学习的，文徵明的书画造诣极为全面，其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才。他虽学继沈周，但仍具有自己的风格。他一专多能，能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意。山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。　行草千字文是最先吸引我的，临他千遍万遍也不厌倦，滕王阁序，悟阳子诗叙更是线条流美，值得深入学习

“二王”父子书法为何形成两派？后人传承哪一派为主流？

“二王”父子书法为何形成两派？后人传承哪一派为主流？

说起“二王”，基本都知道，是指的王羲之、王献之父子俩。简称“羲献父子”。

都知道，王羲之的行书，是一绝，他写的《兰亭序》，被后人誉为“天下第一行书”，确切的说，是唐太宗李世民一手认定的，因为非常崇拜王羲之。

纵观王羲之的书法，主要的特点就是：笔画与结构内敛，这样就形成一种清秀俊朗的风格，文人气息很浓，一股书卷气。

王羲之的草书，也是极负盛名，比如《十七帖》，笔画之间牵丝回转，一气呵成。

那么，王羲之的儿子，王献之，情况就不同了。

王献之是王羲之的第七子，从小就表现出一种创新的精神气质，时常“启发”父亲王羲之要对书法进行“变通”，但是，王羲之岂能随便把自己的书体说变就变呢。

王献之的书法，就一开始与父亲略有不同，他的书法，正好与王羲之相反，表现出一种“外拓”的气势。

外拓，使得书风纵放洒脱，笔画圆转，写起来好像是很随意似的，是一种表现奔放恣肆的形式所在。

这样一来，父子俩的书风，就成了风格不同的两派。

二王即王羲之王献之父子，二人均在行书上造诣颇深。二人书法地位在不同时代均不相同，东晋时期，王献之书法地位要盖过其父亲王羲之，但是南北朝梁武帝大力推崇王羲之书法成就，从那时的梁朝起，兴起了第一波学习“大王”书法的风潮，王羲之的地位开始掩盖其儿子王献之。后来到了唐朝，唐太宗李世民特别喜欢王羲之的书法，对其《兰亭序》赞不绝口，认为这是天下第一行书，并推崇王羲之为书圣，此时的王羲之地位远远超过王献之，而后人便均以王羲之行书为楷模，以《兰亭序》为样本，后人传承的也大多是王羲之流派。

王羲之与王献之在书法史上并称 二王 ,其二人书风的区别在于王献之书法中篆隶古法的不传,并由此带来的二人书法风格的巨大不同。

一遒媚劲健,骨力追风。

一潇洒飘逸,不衫不履。

书法作品一神品、一逸品,分别代表了儒道两家的最高审美理想,所以说从某种意义上二者又不存在可比性。

但在文学上人们似乎更强调风骨,这或许对我们来比较二王的书风问题是一个启示。

王羲之七岁学书，师从卫夫人，临习的是他的前辈钟繇、张芝。

后来，周游各地，将李斯、梁鹄、蔡邕、张昶等人的“传统”融会贯通，这才有了王羲之自己的独特风格。

王羲之的书法作品很丰富，除《兰亭序》外，著名的尚有《官奴帖》、《十七帖》、《二谢帖》、《奉桔帖》、《姨母帖》、《快雪时晴帖》、《乐毅论》、《黄庭经》等。

其书法主要特点是平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀，后人评曰：“飘若游云，矫苔惊蛇”，王羲之的书法是极美的。

王献之字子敬，浙江绍兴人。官至中书令，故世称大令，为羲之第七子。幼时从他父亲学书，后来取法张芝，别创新法，自创一格，与父齐名，人称“二王”。

王羲之老家是山东临沂，后迁居到山阴。为现在的浙江绍兴，是东晋伟大的书法家，被后人尊为书圣，他的儿子王献之跟随父亲练习书法，胸有大志，别有一体，他的行书草书比王羲之略胜一筹，因为王献之的思想内涵比较丰富，真可是千古不朽，万世流传。

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