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剪团花巧装饰作业单元设计,剪团花巧装饰教案

时间:2024-08-12 23:28:14作者:装饰建筑网 分类: 装饰设计 浏览:0

大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于剪团花巧装饰作业单元设计的问题,于是小编就整理了2个相关介绍剪团花巧装饰作业单元设计的解答,让我们一起看看吧。

北方过年时贴窗花有什么来历?

#丁酉新春#

剪团花巧装饰作业单元设计,剪团花巧装饰教案

其实在过去无论南方北方,在春节期间都贴窗花。而现在南方只在结婚的时候才贴,春节一般不贴了。而北方贴窗花还盛行,在河北丰宁,春节期间若谁家未贴窗花,人们就会猜测这个家庭是否出了事。而贴窗花的缘由呢,无非就是为了为烘托节日气氛,广大农村春节前在窗子上张贴的剪纸,不仅美化生活环境,而且寄托着对生活理想的追求与渴望。祈祝生活富裕、后代昌隆、人寿年丰及辟邪迎祥等是窗花表现最多的主题,体现了窗花古老而丰富的文化内涵。

总而言之呢,窗花作为装饰品,是为了在过年时更好的体现年味儿,并没有什么特殊的含义,只不过寄寓了人们对新一年的美好祝愿罢了。

除了贴福字、贴对联之外,还有一种春节习俗也很常见,那就是剪窗花,贴窗花。那么春节贴窗花的来历及寓意是什么你知道么?下面就让我们来了解,春节剪窗花贴窗花的由来和寓意吧。

  春节贴窗花的来历及寓意

  中国纸的发明是在公元前的西汉时代,在此之前是不可能有剪纸出现的,但当时人们运用薄片材料,通过镂空雕刻的技法制成工艺品,却早在未出现纸时就已流行,即以雕、镂、剔、刻、剪的技法在金箔、皮革、绢帛,甚至在树叶上剪刻纹样。

  战国时期出现使用皮革镂花、银箔镂空刻花的,都与剪纸如出一辙,它们的出现都为民间剪纸的形成奠定了一定的基础。宋、元以后,剪贴窗花迎春的时间由立春改为春节,人们用剪纸表达自己庆贺春来人间的欢乐心情,这也就是后来春节剪窗花的由来。

  窗花是农耕文化的特色艺术,农村的生活地理环境、农业生产特征以及社会的习俗方式,也使这种乡土艺术具有了鲜明的汉族民俗情趣和艺术特色。过去无论南方北方,春节期间都贴窗花。现在南方只结婚时才贴,春节一般不贴了,而北方贴窗花还盛行。

  窗花的内容丰富、题材广泛。因窗花的购买者多为农民,窗花有相当的内容表现农民生活,如耕种、纺织、打鱼、牧羊、喂猪、养鸡等。窗花以其特有的概括和夸张手法将吉事祥物、美好愿望表现得淋漓尽致,将节日装点得红火富丽、喜气洋洋。

  窗花是汉族民间剪纸中分布最广、数量最大、最为普及的品种。分为南北风格,南方以“精致”为美,其特点是玲珑剔透;北方以朴实生动为美,其特点是天真浑厚。其他剪纸品种都是在窗花基础上发展与延伸。人们在春节期间贴窗花,以此达到装点环境、渲染气氛的目的,并寄托着辞旧迎新、接福纳祥的愿望。

  过年贴窗花的由来传说

  一声惨叫震起,紧接又是几声凄厉怪嚎。只见金乌急旋身形,向上冲飞而起,背上那只翅膀已被斜斜砍掉一半,金血如旋雨般从伤口飞溅,落下 的地方瞬间成为一片炽熔的火海。颛顼一看,大喝一声“孽障哪里走”,急腾空而追。哪料金乌穷极凶顽,忽转头向右方亦紧追逼近挥规矩而战的皇帝吐出开天锥, 皇帝猝不及防,未及闪身挥挡,一道金光已由左肩闪过;只听得皇帝哎呀一声惨痛,翻身掉落云下。随即金乌直向颛顼扑去。颛顼也没有料到它竟不顾性命相拼,忙 挥动手中宝剑;可那孽障穷极而狂,不顾前边挥舞的宝剑,直冲颛顼扑来;下边的双足一把将颛顼的双脚牢牢钳住,上边右足将颛顼的左臂钳住,左足将他的右肩也 牢牢钳住;然后将头向后狂尽仰甩,大张恶嘴,口吐炽熔,猛的向颛顼的头颅鞭吞下来。

秘色瓷有什么特点?为什么同为越窑青釉,却备受瞩目?

1987年前,世人知有秘色瓷,却不知其色形,只可借晚唐诗人陆龟蒙之《秘色越器》中的“九秋风露越窑开,夺得千峰翠色来。”这二句聊以自慰。

1987年4月,法门寺塔唐代地宫中,13件越窑青瓷出土。这种只供皇帝赏玩的御供瓷器,自此终于揭开了神秘的面纱。

一同被发现的《监送真身时随真身供养道具及金银宝器衣物帐》碑中记载道:“瓷秘色椀(碗)七口,内二口银棱;瓷秘色盘子、叠(碟)子共六枚。”

之后这数年间,越来越多的越窑青瓷被今人认定为“秘色瓷”,但确确实实有身份证明的“秘色瓷”,仅法门寺出土的13件而已。经过有关专家的科学考察,发现秘色瓷的胎泥、釉料与烧制工艺皆与越窑青瓷有明显区别,所以切不可草率地将色泽相近的越窑青瓷称为“秘色瓷”。

【秘色·奇景】

五代诗人徐夤的《贡余秘色茶盏》向我们描述了这样一幅场景:“捩翠融青瑞色新,陶成先得贡吾君。巧剜明月染春水,轻旋薄冰盛绿云。”原以为古人夸张润饰太过,亲眼得见才知所言非虚。

自古秘色瓷倍受藏界朋友所青睐,它属于单色釉瓷器类别,是整器釉面裹足,条状支烧底,秘色瓷堪称是瓷器巅峰著作,是华夏瓷器之母,它永远铭刻在华夏民族瓷创作历史碑铭之上,是屹立于瓷器创造历史的丰碑。其特征是玩而不腻,如玉似脂,釉厚绵柔,色纯饱实,千峰翠色,悠悠青绿,安神定坤,注视心静,爱不惜手!

如上所述的特征同为越窑瓷器的青瓷所不能及,青瓷稍稍碧绿,透而不实,华丽外表,玻璃质地,外观靓丽,内在浅薄,感觉相去甚远。希望藏友有条件去浙江龙泉博物馆感同身受一番,感悟其中虚实谨言。

越瓷创烧历史相当悠久,蕴涵有上下数千年文脉信息,几近贯穿于可追溯的华夏民族文明历史,源远流长,至今不衰,龙泉香火不息,几乎等同于整部华夏瓷器发展史。秘色瓷是越瓷中的佼佼者,在其发展史上成熟时期巅峰的创作。尽管如今高科技前沿技术,也只能做到形似神离,缺乏内在幽美。

观阅越瓷识华夏瓷文化史,藏秘色瓷一片胜读万载瓷!

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唐代越窑青瓷为当时各地青瓷之冠,秘色瓷又是其中佼佼者。

越窑瓷器从东汉创造以来,历经了三国、两晋、南北朝隋代、直到唐、宋近千所繁盛不衰,唐、宋时期已形成一个庞大制瓷系统,吴越王时期还专设了官窑“秘色窑”,促使越瓷大发展,不但是国内需求量增大,而且大量对外输出国外。

据法门寺的发现,唐五代时的秘色瓷实为越州窑烧造的贡瓷。是宫廷专用之品。由于秘色瓷名声大,影响广,各个时代,不少地区都大量仿制,并也以“秘色瓷”相称。

法门寺出土的秘色瓷瓶为八棱形,瓶颈细长瓶口小,在瓶颈和瓶肩转折的地方装饰着三道弦纹,圈足很浅。

秘色瓷碗造型是五花瓣口,分浅碗与深碗两种,浅碗平底内凹,底部留有一周支钉烧痕。深形碗圈足较高微微向外撇。瓷盘也都是五花瓣口造型。

青瓷的烧制往往是同窑不同色。这是由于釉的呈色除了受原料因素影响外,还在很大程度上取决于窑内火焰的变化,而火焰十分难控制,所以青瓷釉色有深有浅,有浓有淡,都不足为奇。

根据法门寺的发现,唐五代的秘色瓷着实是越州窑烧造的贡瓷。由于秘色瓷名声大影响广,后来在各个时代不少地区都大量仿制,都也用“秘色瓷”相称。

秘色瓷是指唐代越窑青瓷中高等级的精品,所谓“秘色”,即指珍稀、供御品之意,是进贡朝廷的一种特制瓷器精品。它的胎泥比一般的瓷器要更细腻纯净,致密度也很高,釉色十分莹润肥厚,达到了如冰似玉的效果。唐宋时期的许多诗歌、文献中描写其十分优美,便引得人们去考证、猜想,以至于出现了各种各样的说法,由于秘色瓷的存世量极少,也就越发加剧了这种瓷器的神秘感。

出土的秘色瓷盆

出土的秘色瓷盏

秘色瓷器胎质细腻纯净,完全不见普遍青瓷上的铁锈点等杂质,气孔亦似乎不见;釉色呈天青色,施釉均匀,釉面莹润肥厚,部分器物略呈乳浊化,达到了如冰似玉的效果。均施满釉,部分器物底部垫烧部位在施釉后再行刮去,以方便垫烧,此类器物的外底一般较大,如玉璧底碗、枕等。

陕西省扶风县法门寺塔地宫出土的秘色瓷净瓶

唐五代时期以素面占绝大多数,以优美的造型与莹润的釉色取胜。少量器物偶见有纹饰,且多位于小盏、小盒子等较小型的非主要器型上,八棱净瓶、钵、碗等器物则基本为素面。部分器物发现有单字款,一般位于器物外底的一侧,均刻画得相当规整,有“二”、“大”、“六”、“公”等。

北宋时期则流行细线划花装饰,有龙纹、凤纹、各种禽鸟、花卉以及人物等,细条流畅,构图严谨。

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