剪团花巧装饰作业单元设计，剪团花巧装饰教案

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北方过年时贴窗花有什么来历？

#丁酉新春#

其实在过去无论南方北方，在春节期间都贴窗花。而现在南方只在结婚的时候才贴，春节一般不贴了。而北方贴窗花还盛行，在河北丰宁，春节期间若谁家未贴窗花，人们就会猜测这个家庭是否出了事。而贴窗花的缘由呢，无非就是为了为烘托节日气氛，广大农村春节前在窗子上张贴的剪纸，不仅美化生活环境，而且寄托着对生活理想的追求与渴望。祈祝生活富裕、后代昌隆、人寿年丰及辟邪迎祥等是窗花表现最多的主题，体现了窗花古老而丰富的文化内涵。

总而言之呢，窗花作为装饰品，是为了在过年时更好的体现年味儿，并没有什么特殊的含义，只不过寄寓了人们对新一年的美好祝愿罢了。

除了贴福字、贴对联之外，还有一种春节习俗也很常见，那就是剪窗花，贴窗花。那么春节贴窗花的来历及寓意是什么你知道么？下面就让我们来了解，春节剪窗花贴窗花的由来和寓意吧。

　　春节贴窗花的来历及寓意

　　中国纸的发明是在公元前的西汉时代，在此之前是不可能有剪纸出现的，但当时人们运用薄片材料，通过镂空雕刻的技法制成工艺品，却早在未出现纸时就已流行，即以雕、镂、剔、刻、剪的技法在金箔、皮革、绢帛，甚至在树叶上剪刻纹样。

　　战国时期出现使用皮革镂花、银箔镂空刻花的，都与剪纸如出一辙，它们的出现都为民间剪纸的形成奠定了一定的基础。宋、元以后，剪贴窗花迎春的时间由立春改为春节，人们用剪纸表达自己庆贺春来人间的欢乐心情，这也就是后来春节剪窗花的由来。

　　窗花是农耕文化的特色艺术，农村的生活地理环境、农业生产特征以及社会的习俗方式，也使这种乡土艺术具有了鲜明的汉族民俗情趣和艺术特色。过去无论南方北方，春节期间都贴窗花。现在南方只结婚时才贴，春节一般不贴了，而北方贴窗花还盛行。

　　窗花的内容丰富、题材广泛。因窗花的购买者多为农民，窗花有相当的内容表现农民生活，如耕种、纺织、打鱼、牧羊、喂猪、养鸡等。窗花以其特有的概括和夸张手法将吉事祥物、美好愿望表现得淋漓尽致，将节日装点得红火富丽、喜气洋洋。

　　窗花是汉族民间剪纸中分布最广、数量最大、最为普及的品种。分为南北风格，南方以“精致”为美，其特点是玲珑剔透;北方以朴实生动为美，其特点是天真浑厚。其他剪纸品种都是在窗花基础上发展与延伸。人们在春节期间贴窗花，以此达到装点环境、渲染气氛的目的，并寄托着辞旧迎新、接福纳祥的愿望。

　　过年贴窗花的由来传说

　　一声惨叫震起，紧接又是几声凄厉怪嚎。只见金乌急旋身形，向上冲飞而起，背上那只翅膀已被斜斜砍掉一半，金血如旋雨般从伤口飞溅，落下 的地方瞬间成为一片炽熔的火海。颛顼一看，大喝一声“孽障哪里走”，急腾空而追。哪料金乌穷极凶顽，忽转头向右方亦紧追逼近挥规矩而战的皇帝吐出开天锥， 皇帝猝不及防，未及闪身挥挡，一道金光已由左肩闪过;只听得皇帝哎呀一声惨痛，翻身掉落云下。随即金乌直向颛顼扑去。颛顼也没有料到它竟不顾性命相拼，忙 挥动手中宝剑;可那孽障穷极而狂，不顾前边挥舞的宝剑，直冲颛顼扑来;下边的双足一把将颛顼的双脚牢牢钳住，上边右足将颛顼的左臂钳住，左足将他的右肩也 牢牢钳住;然后将头向后狂尽仰甩，大张恶嘴，口吐炽熔，猛的向颛顼的头颅鞭吞下来。

秘色瓷有什么特点？为什么同为越窑青釉，却备受瞩目？

1987年前，世人知有秘色瓷，却不知其色形，只可借晚唐诗人陆龟蒙之《秘色越器》中的“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来。”这二句聊以自慰。

1987年4月，法门寺塔唐代地宫中，13件越窑青瓷出土。这种只供皇帝赏玩的御供瓷器，自此终于揭开了神秘的面纱。

一同被发现的《监送真身时随真身供养道具及金银宝器衣物帐》碑中记载道：“瓷秘色椀（碗）七口，内二口银棱；瓷秘色盘子、叠（碟）子共六枚。”

之后这数年间，越来越多的越窑青瓷被今人认定为“秘色瓷”，但确确实实有身份证明的“秘色瓷”，仅法门寺出土的13件而已。经过有关专家的科学考察，发现秘色瓷的胎泥、釉料与烧制工艺皆与越窑青瓷有明显区别，所以切不可草率地将色泽相近的越窑青瓷称为“秘色瓷”。

【秘色·奇景】

五代诗人徐夤的《贡余秘色茶盏》向我们描述了这样一幅场景：“捩翠融青瑞色新，陶成先得贡吾君。巧剜明月染春水，轻旋薄冰盛绿云。”原以为古人夸张润饰太过，亲眼得见才知所言非虚。

自古秘色瓷倍受藏界朋友所青睐，它属于单色釉瓷器类别，是整器釉面裹足，条状支烧底，秘色瓷堪称是瓷器巅峰著作，是华夏瓷器之母，它永远铭刻在华夏民族瓷创作历史碑铭之上，是屹立于瓷器创造历史的丰碑。其特征是玩而不腻，如玉似脂，釉厚绵柔，色纯饱实，千峰翠色，悠悠青绿，安神定坤，注视心静，爱不惜手！

如上所述的特征同为越窑瓷器的青瓷所不能及，青瓷稍稍碧绿，透而不实，华丽外表，玻璃质地，外观靓丽，内在浅薄，感觉相去甚远。希望藏友有条件去浙江龙泉博物馆感同身受一番，感悟其中虚实谨言。

越瓷创烧历史相当悠久，蕴涵有上下数千年文脉信息，几近贯穿于可追溯的华夏民族文明历史，源远流长，至今不衰，龙泉香火不息，几乎等同于整部华夏瓷器发展史。秘色瓷是越瓷中的佼佼者，在其发展史上成熟时期巅峰的创作。尽管如今高科技前沿技术，也只能做到形似神离，缺乏内在幽美。

观阅越瓷识华夏瓷文化史，藏秘色瓷一片胜读万载瓷！

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唐代越窑青瓷为当时各地青瓷之冠，秘色瓷又是其中佼佼者。

越窑瓷器从东汉创造以来，历经了三国、两晋、南北朝隋代、直到唐、宋近千所繁盛不衰，唐、宋时期已形成一个庞大制瓷系统，吴越王时期还专设了官窑“秘色窑”，促使越瓷大发展，不但是国内需求量增大，而且大量对外输出国外。

据法门寺的发现，唐五代时的秘色瓷实为越州窑烧造的贡瓷。是宫廷专用之品。由于秘色瓷名声大，影响广，各个时代，不少地区都大量仿制，并也以“秘色瓷”相称。

法门寺出土的秘色瓷瓶为八棱形,瓶颈细长瓶口小，在瓶颈和瓶肩转折的地方装饰着三道弦纹，圈足很浅。

秘色瓷碗造型是五花瓣口，分浅碗与深碗两种，浅碗平底内凹，底部留有一周支钉烧痕。深形碗圈足较高微微向外撇。瓷盘也都是五花瓣口造型。

青瓷的烧制往往是同窑不同色。这是由于釉的呈色除了受原料因素影响外，还在很大程度上取决于窑内火焰的变化，而火焰十分难控制，所以青瓷釉色有深有浅，有浓有淡，都不足为奇。

根据法门寺的发现，唐五代的秘色瓷着实是越州窑烧造的贡瓷。由于秘色瓷名声大影响广，后来在各个时代不少地区都大量仿制，都也用“秘色瓷”相称。

秘色瓷是指唐代越窑青瓷中高等级的精品，所谓“秘色”，即指珍稀、供御品之意，是进贡朝廷的一种特制瓷器精品。它的胎泥比一般的瓷器要更细腻纯净，致密度也很高，釉色十分莹润肥厚，达到了如冰似玉的效果。唐宋时期的许多诗歌、文献中描写其十分优美，便引得人们去考证、猜想，以至于出现了各种各样的说法，由于秘色瓷的存世量极少，也就越发加剧了这种瓷器的神秘感。

出土的秘色瓷盆

出土的秘色瓷盏

秘色瓷器胎质细腻纯净，完全不见普遍青瓷上的铁锈点等杂质，气孔亦似乎不见；釉色呈天青色，施釉均匀，釉面莹润肥厚，部分器物略呈乳浊化，达到了如冰似玉的效果。均施满釉，部分器物底部垫烧部位在施釉后再行刮去，以方便垫烧，此类器物的外底一般较大，如玉璧底碗、枕等。

陕西省扶风县法门寺塔地宫出土的秘色瓷净瓶

唐五代时期以素面占绝大多数，以优美的造型与莹润的釉色取胜。少量器物偶见有纹饰，且多位于小盏、小盒子等较小型的非主要器型上，八棱净瓶、钵、碗等器物则基本为素面。部分器物发现有单字款，一般位于器物外底的一侧，均刻画得相当规整，有“二”、“大”、“六”、“公”等。

北宋时期则流行细线划花装饰，有龙纹、凤纹、各种禽鸟、花卉以及人物等，细条流畅，构图严谨。

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