展示设计的装饰派系，展示设计风格流派

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于展示设计的装饰派系的问题，于是小编就整理了1个相关介绍展示设计的装饰派系的解答，让我们一起看看吧。

后现代主义的特征及主要流派？

后现代主义的特征

(1)彻底的反传统。后现代主义文学不仅仅反“旧的”传统，对于现代主义文学试图建立的“新的”传统也彻底否定。

(2)摈弃所谓的“终极价值”。后现代主义者认为一切传统意义上的崇高的事物和信念都是从话语中派生出来的短暂的产物，不值得“真诚”、“严肃”的对待。

(3)后现代主义文学崇尚所谓“零度写作”，反对现代主义关于深度的“神话”，拒斥孤独感、焦灼感之类的深沉意识，将其平面化。

(4)后现代文学蓄意打破精英文学与大众文学的界限，出现了明显的向大众文学和“亚文学”靠拢的倾向。

后现代主义的流派主要有：荒诞派戏剧、新小说派、黑色幽默、垮掉的一代、魔幻现实主义。

后现代主义设计具有以下三个特征:

1.历史主义和装饰主义立场：后现代主义高度强调装饰性，无论是建筑设计师还是产品设计师，都无一例外地采用各种各样的装饰，特别是从历 史中吸取装饰营养，加以运用。

2.对于历史动机的折中主义立场：后现代主义并不是单纯地恢复历史风格，后现代主义对历史风格采用抽出、混合、拼接的方法，并且这种这种处理基本上是建立在现代主义设计的构造基础上的。

3.娱乐性，以及处理装饰细节的含糊性：娱乐特点是后现代主义非常典型的特征，大部分后现代主义的作品都具有调侃的色彩。而设计上的含糊性，则不是后现代主义所特有，不少现代主义设计以后的设计探索，都具有含糊的色彩

后现代主义最重要的先驱和代表人物及其作品

①美国建筑师文丘里设计的宾夕法尼亚“文丘里住宅”；

②穆尔设计的新奥尔良市的意大利广场；

③格里夫斯设计的俄勒冈州波特兰市公共服务中心大厦；

④约翰逊设计的纽约AT＆T大厦；

⑤斯特林设计的斯图加特国家艺术博物馆；

后现代主义文艺四个基本审美特征：

1．主体消失。在后现代文化氛围中，传统的价值观念和等级制度被颠倒了，现代主义中的个性和风格被消除得一干二净，主体成了某种破碎的幻象。

2．深度消失。现代主义艺术总是以追求乌托邦的理想、表现终极真理为主题，而后现代主义艺术则放弃了作品本身的深度模式，不再具有思想，不再提供解释，拒绝挖掘任何意义，仅仅追求语言快感。

3．历史感消失。历史永远是记忆中的事物，而记忆永远带有记忆主体的感受和体验。现代主义艺术因追求深度而沉迷于历史意识，而后现代主义艺术中，历史仅仅意味着怀旧，它以一种迎合商业目的的形象出现。

4．距离消失。在现代主义艺术看来，距离既是艺术和生活的界线，也是创作主体与客体的界线，它是使读者对作品进行思考的一种有意识的控制手段。后现代艺术中，由于主体的消失，作品失去深度和历史感，仅仅具有作用于人感官的刺激性，而没有任何启发和激扬的功能，换言之，它强调的只是欲望本身。

后现代主义的流派：

后现代派”在法国有以萨特、加缪为代表的存在主义文学；以尤奈斯库和贝克特为代表的荒诞派戏剧，以阿兰·罗布-格里耶为代表的新小说派。这些派别在全世界都产生了影响。在美国，“后现代派”势力强大，派别繁多。不但有荒诞派戏剧；还有荒诞派小说。此外还有黑色幽默小说、垮掉的一代、存在主义小说、新小说、新“新小说”、超级小说、抽象小说、超现实主义小说等。黑色幽默小说在美国流行最广，影响最大。

到此，以上就是小编对于展示设计的装饰派系的问题就介绍到这了，希望介绍关于展示设计的装饰派系的1点解答对大家有用。