装饰设计变形手法夸张特点，装饰设计变形手法夸张特点是什么

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于装饰设计变形手法夸张特点的问题，于是小编就整理了3个相关介绍装饰设计变形手法夸张特点的解答，让我们一起看看吧。

一切在自然色彩的基础上经过概括提炼想象夸张等艺术加工后的色彩可被称为什么多以什么变形的手法？

一切在自然色彩的基础上，经过概括提炼想象夸张等艺术加工后的色彩，可被称为装饰色彩。多以夸张、变形的手法，给人以简洁、明快、强烈的艺术美感。

装饰色彩是在自然色彩的基础上，概括、提炼、想象、夸张后所形成的色彩。它不受物象实际颜色限制，它充满想象力和浓郁的装饰风格的形成离不开对对比美的研究与运用。色彩的色相、明度、纯度、冷暖、面积大小等这些元素加以不断组合变化，既是丰富的装饰元素，也是构成装饰色彩对比美的关键。

艺术变形的方式有哪些？

艺术变形方式：

1、简化法：是在自然的基础上进行的，是提炼与概括的结果。简化并不是简单地少画，而是去掉一些不重要的、缺少装饰特点的细节部分，使其造型更简捷、典型。因此有“去繁就简是形式；去粗取精是实质”之说。

2、影绘法：是通过最大限度地简化局部与省略细节来表现形象外轮廓地一种方法。如民间剪纸中的人物，只取其大的外形，剪出的人物形象便栩栩如生、质朴大方。皮影中人物的特点更是高度概括与提炼的典范。

装饰画中的影绘法，之所以能用简化、概括的形式来表现事物，是因为黑影和白底的反差更易突出主题，引起视觉注意。黑影除对轮廓作了某些交待外，同时又遮掩细部于黑暗中，这种对比的效果具有其他表现形式所不能替代的魅力。

3、夸张法：夸张，是在概括的基础上进行的。“夸张和想象是艺术的一对翅膀”，道出了夸张的重要性。夸张是为了强化形象的主要特征。当然变形与夸张，都有一个程度和适合的问题，不应过分破坏形象的基本特征，更不应偏狭的追求离奇的效果。

4、添加法：用添加法进行装饰时，必须注意所添加的纹样要与原纹样风格一致、形式统一，视觉上相互协调，切忌生搬硬套、画蛇添足。

儒林外史的夸张手法赏析？

儒林外史中夸张手法的描写有很多。如：周进撞号板；范进中举发疯；范母一喜而死；严贡生发病闹船家等精彩描写，都因合理的夸张，而取得强烈的讽刺艺术效果。

我们来看最经典《范进中举》的片段：范进中举的消息传过来的时候，报子告诉他，起初不相信，后来就“把两手拍了一下，笑了一声道：‘噫！好了！我中了！’说著，往后一跤跌倒，牙关咬紧，不醒人事。”醒过来就疯了，满街跑着，只喊“我中了”。后来被他最怕的人胡屠户的巴掌打醒了。

在这里，作者通过“一拍、一笑、一说、一跌”几个动作描写，就把范进喜极而疯、昏厥倒地的情景突现出来。接着，作者又描绘一副更精彩的漫画： “范进一脚踹在塘里，挣起来，头发都跌散了，两手黄泥，淋淋漓漓一身的水。”范进这种疯狂十足、狼狈不堪的丑态实在是可笑可悲可怜可叹！

再来看对范进有提拔和知遇之恩的周进，周进在中举前也经历了一段和范进一样的暗黑岁月。刚出场时，周进已经六十多岁，依然是个老童生。周进生活穷困潦倒，不得不忍受着士林人物的羞辱和市井小民的轻蔑。但始终坚信科举是自己唯一的救命稻草。当他进省城路过贡院的时候，他多年的心结却又被触动了。但他是童生，他是不能进入贡院的，看门人的鞭子将他打了出来。当他恳求别人带他参观贡院时，大半生追求功名富贵却求之不得的辛酸悲苦，以及所忍受的侮辱欺凌一下子倾泻出来，周进的人生也一举进入高潮：

周进一进了号，见两块号板摆的齐齐整整，不觉眼睛里一阵酸酸的，不知道是悲从中来的发泄，还是灵光乍现的奋力一搏，周进一头撞在号板上，直僵僵不省人事。他苏醒后满地打滚，放声大哭。几个商人得知原委，答应每人拿出几十两银子，让他纳监进场。

周进道：“若得如此，便是重生父母，我周进变驴变马也要报效！”爬到地下就磕了几个头。众人还下礼去。金有余也称谢了众人。又吃了几碗茶，周进再不哭了，同众人说说笑笑回到行里。

像这里的动作描写：“灵光乍现的奋力一搏，周进一头撞在号板上，直僵僵不省人事...满地打滚，放声大哭...爬到地下就磕了几个头”以及“若得如此，便是重生父母，我周进变驴变马也要报效！”的语言描写，真的是把一个对中举是他们唯一的生活目标，八股是他们唯一的生活技能的人物刻画的入木三分。是啊，科场若不如意，就再无其它谋生本领。周进宁可撞板，因为他深知：除了科举，自己无法自食其力。

到此，以上就是小编对于装饰设计变形手法夸张特点的问题就介绍到这了，希望介绍关于装饰设计变形手法夸张特点的3点解答对大家有用。